Las primeras fotos del Miguel Ángel de 450 millones de dólares y el dueño argentino de la escultura
Las nuevas fotografías de Il Giovannino, una escultura de 30,5 centímetros que representa a San Juan Bautista niño, muestran la pieza como nunca antes: de frente y de espalda, con los fragmentos de la mano y del pie que se desprendieron con el paso de los siglos.
Su dueño, Alejandro B., la heredó de su familia y la obra podría valer hasta 450 millones de dólares.
El certificado que nadie había visto
El 22 de mayo de 1998, en La Plata, el historiador del arte Ángel Osvaldo Nessi, director del Instituto de Estudios Artísticos y miembro de AICA y de la College Art Association of America, firmó ante escribano el certificado que hoy se conoce por primera vez.
En él declara que la escultura, “perdida durante quinientos años, es obra original de Miguel Ángel Buonarroti, realizada a los veinte años por encargo de Lorenzo di Pierfrancesco de Medici, Florencia 1495”.
Su dictamen se apoyó en un estudio de 52 páginas, en el análisis fotográfico asesorado por Néstor Bolognini, del Centro de Investigaciones Ópticas, y en el informe de la Universidad Autónoma de Barcelona, que identificó el material como yeso alabastrino.
“Certifico que la obra reproducida al dorso, San Juan Bautista joven, de 305 mm de altura, perdido durante quinientos años, reitero es obra original de Miguel Ángel Buonarroti”, remarcó entonces.
Treinta años después, el investigador y documentalista Pablo Semmartin retomó el expediente y reunió más de 700 documentos originales del archivo de Nessi, reconstruyó la causa judicial de 1995 y encargó nuevos análisis.
El resultado es la monografía Il Giovannino Perduto: una hipótesis atributiva a Miguel Ángel Buonarroti, publicada en el repositorio científico Zenodo (doi.org/10.5281/zenodo.22758278) y en Academia.edu (independent.academia.edu/pablosemmartin).
Los cinco exámenes que pueden confirmarlo
1-Análisis isotópico de estroncio, azufre y oxígeno (BRGM, servicio geológico de Francia): por espectrometría de masas se mide en una microdosis de la piedra la relación ⁸⁷Sr/⁸⁶Sr y los valores δ³⁴S y δ¹⁸O, una combinación que funciona como firma geológica de cada yacimiento.
El resultado se coteja con la base de canteras históricas de alabastro europeo del mismo equipo que, en 2022, identificó el origen del material de todo el corpus del Maestro de Rímini. Si la firma coincide con una cantera explotada en la Italia del siglo XV, la escultura quedaría anclada al territorio y a la época de Miguel Ángel con una prueba material imposible de falsificar.
2-Fluorescencia de rayos X sobre el atributo metálico (Universidad Autónoma de Barcelona): un análisis no destructivo determina la composición elemental del objeto que el niño sostiene en la mano y de los productos de corrosión que lo cubren.
Si se confirma una aleación de base cobre con corrosión de larga data, el atributo sería original de la talla y no una incorporación posterior, un punto que suele separar una pieza auténtica de un ensamblaje.
3-Espectroscopía Raman de las incrustaciones oculares (Universidad Autónoma de Barcelona): identifica la estructura molecular del material de los ojos: vidrio, pasta vítrea o cristal de roca. Si coinciden con materiales de taller del Quattrocento, se descarta una restauración moderna en la zona del rostro, la más expuesta a intervenciones.}
4-Imagen multiespectral e infrarroja de las inscripciones (Universidad de Bolonia): la captura en distintas bandas del espectro revela trazos y microrrelieves invisibles a simple vista.
Permitiría establecer si las inscripciones de la superficie son contemporáneas a la talla, y abrir su lectura paleográfica.
5-Microtomografía computada (Universidad de Bolonia): reconstruye en tres dimensiones el interior de la pieza: si fue tallada en un único bloque, el recorrido de las fracturas, los ensamblajes y las restauraciones antiguas. Es la radiografía completa de cinco siglos de historia material.
Si los resultados confirman la hipótesis, el mundo del arte podría estar ante el hallazgo más importante de los últimos 50 años y ante la obra de arte más valiosa que haya estado jamás en suelo argentino.
Mientras la ciencia avanzaba, un equipo de producción siguió durante meses la vida de Alejandro B. y el resultado es un documental de investigación de cuatro episodios, basado en hechos reales que, por lo que relatan, tienen el pulso de un true crime.
La historia empieza el 3 de mayo de 1995, cuando la Policía Federal y la entonces SIDE allanaron la casa familiar en busca de la escultura.
El operativo lo encabezó en persona el juez en lo Penal Económico Julio Cruciani, que antes había ido a la Nunciatura Apostólica a consultar al nuncio, monseñor Ubaldo Calabresi.
Según la reconstrucción del documental, el nuncio tuvo que dar explicaciones al Vaticano sobre lo que estaba pasando.
La causa, que según el heredero buscaba quedarse con la obra, terminó archivada veinte días después. La escultura nunca apareció.
Lo que vino después fue peor: intentos de secuestro, años de exilio en pueblos de la costa y una vida entera en el anonimato, con la obra guardada en una bóveda.
Y, en paralelo, otro circuito secreto: los viajes al Museo del Louvre, las reuniones con especialistas en Roma, Londres y Florencia, y el encuentro en Londres con el marchand italiano Carlo Orsi.
Pero la historia no terminó en los años 90, ya que volvió a escribirse durante el rodaje.
En plena grabación empezaron las amenazas y los seguimientos extraños, todos registrados por las cámaras del equipo.
En ese sentido, hubo además un hecho de inseguridad grave que obligó a suspender la producción durante un año y a trasladar gran parte del trabajo a Estados Unidos.
La obra ya no podía salir hacia los estudios donde se filmaba. Fue el equipo completo el que tuvo que ir hacia ella, hasta la bóveda de seguridad donde se guarda.
Muchos de los que participaron tuvieron que resignar que sus nombres aparecieran.
El documental incluye declaraciones del juez de la causa, de testigos reservados, de agentes de inteligencia, de especialistas en arte y de psiquiatras.El riesgo cambió también la forma de contar la historia.
Para proteger al heredero, la producción decidió mostrar a tres: uno real y dos actores. Lo que nació como una medida de seguridad terminó siendo el corazón del documental.
Los tres cuentan la misma infancia, la misma persecución y los mismos años de miedo, cada uno con su propia voz. Durante cuatro episodios, el espectador tiene que decidir a quién creerle.
La respuesta llega al comienzo del cuarto episodio. Por primera vez, la escultura se verá en toda su dimensión.